=Подвиг эсминца =Яков Свердлов=



Картины большие , где-то 110х200, висят в одном учреждении в узком коридоре. Поэтому снять было очень трудно.

  =Высадка десанта на Куршскую косу в 1945 году= холст, масло 110х200 КОИХМ.







Обсуждение темы можно вести здесь [url]http://tsushima.su/forums/viewtopic.php?id=5366[/url]

Отредактированно Strannik4465 (31.03.2011 23:25:27)

  =В порту=

  =Мурманский рыбный порт 1966 год.=

Морские художники


Константин Губер,

Главный художник Центрального военно-морского музея

Наверное, сложно найти человека, ни разу не испытавшего чувства преклонения перед морской стихией. Изобразить морские просторы, корабли, управляемые бесстрашными моряками, в различные эпохи пытались многие художники. Кому-то это удавалось лучше, кому-то хуже. Но существует устойчивое мнение, что маринистом нельзя стать — маринистом надо родиться.

Наша история сохранила примеры не только дружественных взаимоотношений военно-морского флота с творческими личностями, но и факты их плодотворной совместной деятельности. Начиная с XIX в. художников зачисляли в штат Морского министерства для выполнения серьезных заказов командования. Существовала давняя традиция отправлять художников в дальние плавания — они являлись своеобразными хроникерами этих путешествий. Работы художников, деливших с моряками все трудности походов, становились замечательными иллюстрациями к путешествиям.

Крупнейшие русские маринисты всегда тесно общались с моряками. В различные годы художниками морского ведомства состояли великий И. Айвазовский, ставшие известными мастерами бывшие офицеры флота А. Боголюбов и А. Беггров. Помимо использования собственного художественного и морского опыта, художники, обращаясь к новой картине, консультировались с моряками — непосредственными участниками изображаемого события.

Значение творческого наследия русской маринистической школы второй половины XIX — начала XX вв. неоспоримо для дальнейшего развития этого жанра. В первые два десятилетия советской эпохи значительные произведения на тему становления советского флота по заказу флотского командования создает выпускник Академии художеств Н. Бубликов, которого считают первым советским маринистом.

После окончания Второй мировой войны назрела необходимость создания объединения художников, работающих на морскую тему. Любое объединение творческих личностей: литераторов, художников, фотографов или кинематографистов — подразумевает наличие принципиального направления или значимой темы. От темы, зачастую становящейся общей идеей, зависит очень многое, если не все; узкая тема не может надолго объединить большое количество участников.

У истоков создания студии художников-маринистов военно-морского флота СССР стоял адмирал Николай Герасимович Кузнецов. 10 сентября 1952 г. он подписал приказ об открытии художественной студии в Ленинграде. После строгого отбора в состав этого творческого объединения были зачислены наиболее талантливые мастера изобразительного искусства, работавшие в морском жанре и знавшие флот. В него вошли 10 живописцев, график и скульптор. С флотов в студию были приглашены два одаренных самодеятельных художника, которые успешно копировали морские пейзажи. Студия создавалась как подразделение Военно-морского флота, художникам с момента ее учреждения были присвоены звания офицеров флота. На должность художественного руководителя пригласили известного художника-баталиста академика живописи Михаила Авилова.

Основная задача студии как профессионального творческого коллектива заключалась в том, чтобы средствами изобразительного искусства отражать флотскую историю, подвиги военных моряков прошлого, жизнь, быт и боевую подготовку флота.

Творческие мастерские и администрация студии располагались в помещениях I Балтийского Высшего военно - морского училища подводного плавания. Художники получили возможность, помимо творческой деятельности, активно изучать военно-морское дело. Члены студии участвовали в дальних походах, присутствовали на учениях кораблей флота. На основе собранного материала создавались произведения живописи, графики и скульптуры.

В 1954 г. ленинградская студия художников-маринистов была объединена с московской студией военных художников им. М.Грекова. Студийцами создавалось много графических работ. В первую очередь это объяснялось демократичностью графики и возможностью тиражировать произведения, выполненные в технике литографии и гравюры. Их распространяли по флотам и морским экипажам. Крупным художникам-маринистам Ленинграда С. Бабкову, А. Бантикову, А. Ефимову и В. Печатину приходилось писать картины и на армейские темы.

Несмотря на идеологическое давление, маринистика развивалась, хотя в работах художников ощущалась тематическая скованность.

В эти годы студийцы создали несколько произведений на тему истории военно-морского флота, ставших хрестоматийными. Живописец П. Мальцев написал монументальное полотно «Бой крейсера "Варяг"», напомнившее о русско-японской войне. Но это произведение, посвященное подвигу моряков дореволюционного флота, скорее исключение. По идеологическим причинам основное внимание уделялось участию моряков в революционных событиях, подвигам в Великой Отечественной войне и изображению флотских будней. В это же время начался расцвет сложнейшей отрасли батального жанра — диорам и панорам, предназначенных для экспозиций исторических музеев.

Число работ студийцев впечатляет. С 1952 по 1963 гг. художниками-мари - нистами было создано более 300 крупных тематических картин, около 250 авторских эстампов, которые активно тиражировались, почти 150 высокохудожественных копий с работ прославленных маринистов прошлого, более 50 скульптурных произведений.

Гром грянул в начале 1960-х гг. Тогда, в связи с сокращением Вооруженных сил Советского Союза, было принято решение о частичной демобилизации офицерского состава студий военных художников в Москве и Ленинграде. Для ленинградской студии это решение стало трагедией — в декабре 1962 г. студия была расформирована, а все художники-офицеры демобилизованы. Вековые традиции содружества художников и морского ведомства были нарушены. А творческое служение флоту и его истории было принесено в жертву политическим и экономическим амбициям.

Спорное решение руководства вызвало оживленную дискуссию в среде ленинградских маринистов. С ликвидацией студии они не могли смириться. Через несколько месяцев после ее закрытия образовалась инициативная группа по воссозданию творческого коллектива. В феврале 1963 г. были направлены письма руководителям государства и главнокомандующему ВМФ СССР адмиралу С. Горшкову. В своих обращениях ленинградские маринисты писали о необходимости восстановления студии маринистов, о важности морского жанра для флота и искусства. Горшков откликнулся немедленно. Понимая значение творчества флотских художников, он принял положительное решение. Уже в марте 1963 г. студия художников-маринистов в Ленинграде была воссоздана.

Возрожденная студия начала работать в новом качестве — теперь она входила в состав Центрального военно-морского музея. Это во многом повлияло на дальнейшее творческое становление ее членов. Ставшие более доступными богатейшие музейные коллекции, консультации ведущих научных сотрудников, возможность пользоваться научной библиотекой музея, морскими архивами благотворно сказались на выполнении художниками творческих заданий. Теперь художники могли глубже изучать творческое наследие великих русских маринистов. Интересен факт, что членов студии стали привлекать для консультаций по вопросам реставрации работ И. Айвазовского и А. Боголюбова. Они могли на научной основе изучать манеру и технику живописи великих мастеров.

Несколько изменилась направленность работы студии — основной задачей художников стало создание произведений для экспозиции Центрального военно-морского музея. При этом члены студии продолжали трудиться над исполнением высококачественных копий с картин прославленных маринистов прошлого. Эти работы предназначались для оформления интерьеров учреждений военно-морского флота.

В августе 1970 г. студия получила задание Главного штаба флота по созданию эмблем для кораблей. Результатом этой большой и сложной работы стали 38 эмблем, впоследствии выполненные в металле и фарфоре. В следующем году маринистами музея были


Подготовлены эскизы нагрудных знаков для командиров подводных лодок и надводных кораблей флота.

Продолжилась традиция поездок художников в творческие командировки на флоты. Находясь рядом с военными моряками, живописцы и графики собирали богатейший этюдный материал, который впоследствии использовался в творческой работе. Многие наброски и рисунки с натуры ленинградских маринистов часто публиковались в журналах "Морской сборник" и "Советский моряк", на страницах флотских газет.

Не прекращалось участие художников в дальних и заграничных походах кораблей ВМФ. Вполне реальной была такая сцена: в центре Афин седовласый почтенный художник в мундире капитана 2-го ранга увлеченно пишет этюд с видом Акрополя в окружении туристов и местных жителей.

В мае 1987 г. художественным руководителем студии становится Сергей Пен, ныне заслуженный художник Российской Федерации.

После распада Советского Союза многие произведения студийцев оказались на территории новых независимых государств. Их возвращение стало невозможным.

За полгода до возникновения независимой Украины в Ливадийском дворце в Крыму была организована масштабная выставка маринистов из собрания Центрального военно-морс - кого музея. Украинские власти посчитали, что если картины Айвазовского, Боголюбова, Беггрова и других известных мастеров находятся на территории Украины, то они ей и принадлежат. Операция по вывозу этих сокровищ на борту учебного корабля ВМФ Российской Федерации напоминала детективную историю. Несмотря на то, что спецслужбы нового государства шли буквально по следам работников музея, национальное достояние было возвращено в Санкт-Петербург.

За прошедшие годы творческая работа студии значительно изменилась. Художники освободились от идеологических пут, расширилась тематика работ. Появилась возможность больше работать с исторической темой, правдиво отражать события и персонажи истории, которые долгие годы находились в забвении по политическим причинам.

Своеобразным творческим отчетом студии художников-маринистов стала выставка к 290-летнему юбилею Центрального военно-морского музея. На ней впервые широко были представлены работы В. Печатана, С. Пена, В. Яр - кина, М. Кузнецова, М. Петрова-Маслакова, В. Овчинникова, З. Абашвили, акварели тогдашнего главного художника музея А. Троня, впоследствии также члена студии.

В сентябре 2002 г. отмечалось 50-летие студии. Этот юбилей стал заметным событием в культурной жизни страны.

Идут годы, меняется состав студии. Художники-маринисты продолжают служить морскому жанру, создавая бесценную художественную летопись страны и ее флот»: Свидетельством тому являются тысячи произведений изобразительного искусства, выполненные мастерами-'£тудии за годы ее существования..

журнал =Капитан-клуб=

  =Петр Первый в морском сражении=

  =1710 год. 13 июня. Взятие Выборга.=

Отредактированно Strannik4465 (02.04.2011 23:27:24)

  =Гренгамское сражение 27 июля 1720 года.=

  =Гогландское сражение 6 июля 1788 года.=

  =Эпизод морского боя=

  = Бомбардировка укреплений острова Видо кораблями эскадры адмирала Ф. Ф. Ушакова 18 февраля 1799 года.=

Отредактированно Strannik4465 (03.04.2011 18:47:16)

  =Штурм крепости Корфу 18 февраля 1799 года.=

  =Русская эскадра адмрала Ф. Ф. Ушакова у берегов Сицилии в 1799 году.=